立体、完整。故事充满了时代印记与人文精神。日本虽没有西部电影，但是依然可以把北部开发拍的恨壮阔。劳而获、做而当、错而改，乃为时代的积极精神。

作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。

极致的暴力美学，向死而生的勇气，世上最后的温柔，他冷酷，简练而又深情。生命如花火绚烂，生命需要停留在最美的时刻。

没有出现斗牛士，没有出现红布，却有着十分浓郁的西班牙风味。房间陈设，色彩组合，无不流露出浓浓的西班牙味道。故事本身亦畅快淋漓的向观众展现了西班牙人的热情与浪漫。爱情至上，你是那么爱我需要我，即使你将我绑架，我也会爱上你。好电影。

6.5/10 一众大牌不能掩饰本片的苍白